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Reporticle : 73 Version : 1 Rédaction : 24/09/2013 Publication : 22/10/2013

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1	Tract-manifeste publié par le groupe du Surréalisme-révolutionnaire in Cobra, 1949, n°3, n. p.

2	Le Surréalisme-révolutionnaire est la contribution belge au groupe Cobra. Il a été créé en 1947 par Dotremont afin de lier expérimentation surréaliste et engagement politique.

3	De Haas (P.), « Cobra et le cinéma », in Une encyclopédie des cinémas de Belgique, Paris, Yellow now, 1990, p. 66.

Comme le révèle une lettre écrite par Dotremont à Constant : « J’ai acheté à Paris un petit film sur la vie des scaphandriers et je suis occupé à le couper, à y ajouter des vues de vos tableaux et des tableaux danois ainsi que des textes tels que Le Scaphandrier ». Pour un complément d’information, le lecteur consultera le document suivant : Christian Dotremont, Lettre à Constant, s.l., 13 novembre 1948. Bruxelles, Archives et Musée de la Littérature, Fonds Dotremont, CDMA 02600/0004/002.

5	Loc.cit.

6	Primé la même année au Festival du Film d’Art d’Anvers.

7	Voir la contribution de Ségolène Le Men dans le présent dossier.

8	Concept développé dans l’article suivant : Dotremont (Christian), « Cobra, qu’est-ce que c’est ? », repris in Cobra, 1948-1951, Paris, Éditions Jean-Michel Place, 1980.

9	Bruxelles, Archives et Musée de la Littérature, Fonds Dotremont.

10	Ce film permet à Vandercam un retour à ses origines. Le voyage donnera naissance à une série de toiles conviant énigme et lyrisme, la série des Manteaux.

11	Davay (Paul), « Un autre monde » in Écran du séminaire des arts, Bruxelles, Palais des Beaux-Arts, 24 mars 1959, n. p. Bruxelles, Archives et Musée de la Littérature, Fonds Dotremont, CDMA 02600/0003/003.

12	Christian Dotremont, Lettre à Jacques Calonne, Copenhague, 15 septembre 1958. Bruxelles, Archives et Musées de la Littérature, Fonds Dotremont, CDMA 02600/0012.

13	Initié au sein du Surréalisme-révolutionnaire, ce film ne verra jamais le jour.

De nombreux artistes participent à la manifestation collective du groupe italien Arte Nucleare qui se tenait à Milan du 12 au 30 octobre 1957. Quelques jours avant l’exposition, le groupe consacre l’adhésion de nouveaux membres et publie un manifeste Contre le style. Enrico Baj en rédige le texte et prône un passage des formes désintégrées à la forme organique. De l’atome à l’anti-style, la cause attire des artistes issus de nombreux pays. Arman, Bemporad, Gianni Bertini, Jacques Calonne, Stanley Chapmans, Mario Colucci, Sergio Dangelo, Enrico de Miceli, Reinhoud D’Haese, Wout Hoeboer, Hundertwasser, Yves Klein, Théodore Koenig, Piero Manzoni, Nando, Joseph Noiret, Arnaldo Pomodoro, Gio pomodoro, Pierre Restany, Saura, Ettore Sordini, Serge Vandercam et Angelo Verga sont du nombre. À contrario des revendications situationnistes, ces artistes affirment l’onirisme et la permanence de l’image. Ils entendent dépasser l’ultime convention : le style. Sur les liens de Cobra avec l'avant-garde italienne, voir Laoureux (Denis), Cobra e l'Italie, Milan, Electa, 2010.

15	De nombreuses lettres issues de cette correspondance sont consultables dans le Fonds Dotremont, CDMA 02600.

16	Davay, op.cit., n. p.

17	Voir la contribution de Ségolène Le Men dans le présent dossier.

18	Commentaire retranscrit du film.

19	Davay, op.cit., n. p.

20	Commentaire retranscrit du film.

21	Grandville, Un autre monde, Paris, Fournier, 1844, p.18.

22	Davay, op.cit., n. p.

23	Laoureux (Denis), « Serge Vandercam et Christian Dotremont. Un imaginaire des profondeurs de la terre », in Boues. Oeuvres partagées. Serge Vandercam – Christian Dotremont, Milan, Galleria San Carlo, 2010, p. 25-26.

24	Pour un complément d’information voir Draguet (Michel) (dir.), Christian Dotremont. Les développements de l’œil, Paris, Hazan, 2004.

25	Commentaire retranscrit du film.

26	Grandville, Un autre monde, Paris, Fournier, 1844, p. 157.

27	Loc. cit.

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