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Peinture - Moyen Age - Belgique - France - Histoire de l'art Didier Martens EN MARGE DE DEUX RÉCENTS CATALOGUES : PEINTURES FLAMANDES EN QUÊTE D’AUTEUR AU PALAIS DES BEAUX-ARTS DE LILLE

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Reporticle : 154 Version : 1 Rédaction : 01/01/2007 Publication : 23/11/2015

Notes

Numéro

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1	A. CHÂTELET/ N. GOETHGEBEUR, Le Musée des Beaux-Arts de Lille (Corpus de la peinture du XVème siècle dans les Pays-Bas méridionaux et la Principauté de Liège, 21), Bruxelles, 2006.

C. HECK, avec la collaboration de H. BOËDEC/ D. ADAMS/ A. BOLLUT, Collections du Nord-Pas-de-Calais. La peinture de Flandre et de France du Nord au XVème et au début du XVIème siècle (Répertoire des peintures flamandes des XVème et XVIème siècles, 5), Bruxelles, 2005. Voir mon compte rendu dans : Bulletin monumental, 164, 2006, pp.416-417.

3	A. TAPIÉ (éd.), Maniéristes du Nord dans les collections du Musée des Beaux-Arts de Lille, Paris/ Lille, 2005.

4	Lille, Musée des Beaux-Arts ; n°s d’inv. P 1552 et P 1553 ; huile sur bois ; 76,5 x 37 cm ; C. HECK et alii, op.cit., n°55.

5	Voir, sur ce type de caisse, L. JACOBS, «The Inverted ‘T’-Shape in Early Netherlandish Altarpieces : Studies in the Relation between Painting and Sculpture », Zeitschrift für Kunstgeschichte, 57, 1991, pp.33-65.

6	Voir, sur ce retable, R. DE BOODT, « Catalogue des retables bruxellois », dans : Miroirs du sacré. Les retables sculptés à Bruxelles XVème-XVIème siècles. Production, formes et usages, Bruxelles, 2005, n°B 30.

7	Voir, sur ce retable, R. DE BOODT, op.cit., n° B 33.

8	Voir, sur ce retable, R. H. MARIJNISSEN et alii, The Antwerp Altarpiece. National Gallery of Victoria (cat. d’exp.), Anvers, Onze-Lieve-Vrouwehuis, 1983. Voir, en particulier, les anciennes photographies reproduites pp.13, 40-41.

9	Voir, sur ce retable, C. CEULEMANS / C. PÉRIER-D’IETEREN, notice, dans : Antwerpse retabels 15de -16de eeuw I : catalogus (cat. d’expo), Anvers, Kathedraal, 1993, n°12.

M. GIL, Du Maître du Mansel au Maître de Rambures : le milieu des peintres et des enlumineurs en Picardie ca. 1440-1480 (thèse), Paris, Université de Paris IV –Sorbonne, 1999, pp.199-203 ; idem, dans : Peinture nordique de 1400 à 1550 (cat. d’expo. virtuelle), 2001 (accessible maintenant via www.musenor.com) ; idem/ L. NYS, Saint-Omer gothique. Les arts figuratifs à Saint-Omer à la fin du Moyen Âge 1250-1550 : peinture – vitrail – sculpture – arts du livre, Valenciennes, 2004, pp.259 et 282, note 179.

11	Anvers, Koninklijk Museum voor Schone Kunsten ; n°d’inv. 860 ; huile sur bois ; 121 x 46 cm.

12	P. VANDENBROECK, Koninklijk Museum voor Schone Kunsten Antwerpen. Catalogus schilderijen 14e en 15e eeuw, Anvers, 1985, pp.8-12.

13	Audenarde, Amuso ; sans n° d’inv. ; huile sur bois ; 116 x 46,2 cm. Voir, sur cette œuvre, G. STEYAERT/ S. EGAN, notice, dans : S.O.S Peintures anciennes. Sauvegarde de vingt œuvres sur panneau (cat. d’expo.), Bruxelles, Musées Royaux des Beaux-Arts, 1996, n°1.

P. VANDENBROECK, op.cit., p.10. Voir, sur ce retable, C. PÉRIER-D’IETEREN, « Les volets peints du retable de la Vie de la Vierge conservé à Rouen », Jaarboek Koninklijk Museum voor Schone Kunsten Antwerpen, 1996, pp.9-35 ; S. GUILLOT DE SUDUIRAUT, Le retable bruxellois de la Vie de la Vierge et de l’Enfance du Christ au Musée des Antiquités de la Seine-Maritime - Rouen, Rouen, 2001 ; R. DE BOODT, op.cit., n° B 19.

15	M.J. FRIEDLÄNDER, Hugo van der Goes (Early Netherlandish Painting, 4), Leyde/ Bruxelles, 1969, n°75.

16	La Haye, Rijksbureau voor Kunsthistorische Documentatie. Reproductions au Centre d’étude de la peinture du XVème siècle dans les Pays-Bas méridionaux et la Principauté de Liège, Bruxelles, n°s C3057, C 3371, C 3056, C 3055 classées sous « Anonyme flamand, XVème siècle, Allemagne, Berlin ».

17	Voir, pour un cas similaire, D. MARTENS, « À propos d’un triptyque du Maître de la Légende de sainte Godelieve à Abbeville : grands et petits maîtres dans la peinture flamande du XVème siècle », La Revue du Louvre et des Musées de France, 42, 1992, n°3, p.32.

Voir, à ce sujet, notamment, E. PANOFSKY, Early Netherlandish Painting. Its Origins and Character, Cambridge (Mass.), 1953, p.138 ; E. DHANENS, Het retabel van het Lam Gods (Inventaris van het kunstpatrimonium van Oostvlaanderen, 6), Gand, 1965, p.65 ; L. BRAND PHILIPP, The Ghent Altarpiece and the Art of Jan van Eyck, Princeton, 1971, p.73 ; P. PHILIPPOT, « Texte et image dans la peinture des Pays-Bas aux XVème et XVIème siècles », Bulletin des Musées Royaux des Beaux-Arts de Belgique, 34-37, 1985-1988, n°s 1-3, p.78, note 5...

19	Voir, à ce sujet, P. VANDENBROECK, op.cit., pp.11-12.

20	Voir, à ce sujet, Inventaire des objets d’art conservés dans les établissements publics de la province d’Anvers, s.l., s.d., p. 391, visite du 28 septembre 1905. Référence découverte par Jaak Jansen (IRPA, Bruxelles) ; G. STEYAERT/ S. EGAN, op.cit., p.48.

Renseignement fourni par Geertrui Van Kerkhoven, responsable des collections de la ville d’Audenarde (Amuso) : courriel à l’auteur, 25 juin 2007. Le panneau est mentionné pour la première fois dans : L’art ancien dans les Flandres (région de l’Escaut). Exposition rétrospective (cat. d’expo.), Gand, Exposition universelle et internationale, 1913, n° 204.

22	Voir, sur ces œuvres, A. BREJON DE LAVERGNÉE/ A. SCOTTEZ-DE WAMBRECHIES, Musée des Beaux-Arts de Lille. Catalogue sommaire illustré des peintures : I- Écoles étrangères [...], Paris, 1999, p.59 (n° P 1545), p.71 (n° P 1504).

23	Voir, à ce sujet, récemment, P. LOZE, « À propos du Maître de la Vue de Sainte- Gudule. Hypothèse sur ses commanditaires et la représentation d’une demeure seigneuriale dans plusieurs de ses œuvres », Annales d’Histoire de l’Art et d’Archéologie, 26, 2004, pp.51-72.

24	Voir, sur cette œuvre, P. LORENTZ/ M. COMBLEN-SONKES, Le Musée du Louvre Paris, III (Corpus de la peinture du XVème siècle dans les Pays-Bas méridionaux et la Principauté de Liège, 19), Bruxelles, 2001, n°201.

25	Voir, sur cette œuvre, L. CAMPBELL, National Gallery Catalogues. The Fifteenth Century Netherlandish Schools, Londres, 1998, pp.346-353.

26	Voir, sur cette oeuvre, A. DUBOIS/ R. SLACHMUYLDERS, notice, dans : Masters with Provisional Names (Catalogue of Early Netherlandish Painting in the Royal Museums of Fine Arts of Belgium. The Flemish Primitives, 4), Bruxelles, 2006, n°19.

27	Voir, sur cette œuvre, J. DIJKSTRA, notice, dans : Goddelijk geschilderd. Honderd meesterwerken van Museum Catharijneconvent, Utrecht/ Zwolle, 2003, n°8.

28	G. STEYAERT/ S. EGAN, op.cit., pp.46-47.

29	Voir, sur ce retable, R. DE BOODT, op.cit., n° A 14.

30	C. STERLING, « Le Maître de la Vue de Sainte-Gudule. Une enquête », Bulletin des Musées Royaux des Beaux-Arts de Belgique, 23-29, 1974-1980, n°s 1-3, pp.9-28.

31	P. VANDENBROECK, op.cit., p.11.

32	Voir, pour ce rapprochement, récemment, C. PÉRIER-D’IETEREN, op.cit., p.35, note 26.

Voir, sur cette gravure, A. CHÂTELET, notice, dans : Le beau Martin. Gravures et dessins de Martin Schongauer (cat. d’expo.), Colmar, Musée d’Unterlinden, 1991, n° G 94 ; A. BROWN/ O. DAUTERT, notice, dans : Martin Schongauer. Druckgraphik im Berliner Kupferstichkabinett (Bilderhefte der Staatlichen Museen Preussischer Kulturbesitz) (cat. d’expo.), Berlin, Staatliche Museen, 1991, n°12 - 11.

34	Voir, sur la chronologie des gravures de Schongauer, l’exposé de S. KEMPERDICK, Martin Schongauer. Eine Monographie, Petersberg, 2004, pp.36-41.

35	Voir, sur ce retable, A. CHÂTELET, notice, dans : Le beau Martin. Gravures et dessins, op.cit., pp.74-79 ; S. KEMPERDICK, op.cit., pp.200-211.

L. VAYER, « Bemerkungen zu einer Schongauer-Zeichnung », Acta historiae artium Academiae scientiarum hungaricae, 1, 1953, pp.115-133. Voir depuis lors, sur ce modèle, A. ZIOMECKA, « Problem wzoru w przedstawieniu ‘Christus w otch³ani’ krakowskiego poliptyku Wita Stosza », Biuletyn Historii Sztuki, 36, 1974, pp.366-372 ; A. S. LABUDA, « Les gravures de Schongauer et l’art gothique tardif en Pologne », dans : Le beau Martin. Études et mises au point. Actes du colloque organisé par le Musée d’Unterlinden à Colmar les 30 septembre, 1er et 2 octobre 1991, Colmar, 1994, p.292.

Lille, Musée des Beaux-Arts ; n°d’inv. P 1726 (RF.1946-20) ; huile sur bois ; 48 x 34 cm ; C. HECK et alii, op.cit., n°74. Le panneau est mentionné dans A. BREJON DE LAVERGNÉE/ J. FOUCART/ N. REYNAUD, Écoles flamandes et hollandaises (Catalogue sommaire illustré des peintures du Musée du Louvre, I ), Paris, 1979, p.183 (« Flandres, début du XVIème siècle »).

38	E. MICHEL, « Musées de province : le Christ et la Vierge trônant », Bulletin des Musées de France, 11, 1946, n°10, pp.36-38.

M. GÓMEZ-MORENO MARTÍNEZ, Catálogo monumental de España. Provincia de Salamanca, Madrid, 1967, pp.453-454, fig.533. Voir aussi la réédition en fac-simile (Salamanque, 2003, même pagination) avec introduction de J.R. NIETO GONZÁLEZ. Le panneau n’est plus mentionné dans A. CASASECA CASASECA, Catálogo monumental del Partido judicial de Peñaranda de Bracamonte (Salamanca), Madrid, 1984, ouvrage dans lequel le patrimoine actuel du couvent des Carmélites fait l’objet d’une description détaillée (pp.234-270).

Les Primitifs flamands conservés dans la région de Salamanque ou provenant de celle- ci ne semblent pas avoir fait jusqu’ici l’objet d’une étude systématique. Voir, toutefois, pour un exemple récemment découvert, A. DIÉGUEZ RODRÍGUEZ, « Una Virgen de la leche del taller del Maestro de Frankfurt en el convento salmantino de la Dueñas », Boletín Museo e Instituto « Camón Áznar » de Ibercaja, 96, 2005, pp.319-329.

41	Voir, sur l’histoire de ce monastère, A. CASASECA CASASECA, op.cit., pp.234-242 ; C. MÖLLER RECONDO/ A. M. CARABIAS TORRES, Historia de Peñaranda de Bracamonte (1250-1836), Salamanque/ Peñaranda de Bracamonte, 2003, pp.346-364.

42	E. FROMENTIN, Les Maîtres d’autrefois. Belgique-Hollande (éd. par J. Foucart), Paris, 1965, p. 407.

43	E. MICHEL, op. cit., p.36.

44	C. HECK et alii, op.cit., p.492.

45	E. MICHEL, op.cit., p.37.

Voir, sur cette œuvre, Catalogue de tableaux des écoles allemande, espagnole, anglaise, flamande, française, hollandaise et italienne du XVIème au XXème siècle [...] (cat. de vente), Bruxelles, Galerie Fiévez, 8 juin 1931, n°16 ; J. DERAEVE, Brugs privé-bezit (cat. d’expo.), Bruges, De Croone, 1970, n°5 (avec photo en couleurs) ; M. SMEYERS, notice, dans : Aspekten van de Laatgotiek in Brabant (cat. d’expo.), Louvain, Stedelijk Museum, 1971, pp.214-215, n°LS/9 ; Catalogue of Important Old Master Paintings [...] (cat. de vente), Londres, Sotheby, 11 juillet 1973, n°21 ; cliché IRPA, Bruxelles, M 100855.

47	Florence, Galleria degli Uffizi ; n°d’inv. 1019 ; huile sur bois ; 84 x 70 cm.

M.J. FRIEDLÄNDER, Die altniederländische Malerei VII : Quentin Massys, Berlin, 1929, pp.103, 135, n°119. Voir récemment, sur le Maître de Hoogstraten, H. MUND/ N. GOETHGEBEUR, notice, dans : The Mayer van den Bergh Museum Antwerp (Corpus de la peinture du XVème siècle dans les Pays-Bas méridionaux et la Principauté de Liège, 20), Bruxelles, 2003, n°209.

49	Voir notamment L. COLLOBI RAGGHIANTI, Dipinti fiamminghi in Italia 1420-1570. Catalogo (Musei d’Italia - Meraviglie d’Italia, 24), Bologne, 1990, n°179.

50	Voir, à ce propos, D. MARTENS, « Transmission et métamorphose d’un modèle : la descendance au XVIème siècle de la Virgo inter virgines attribuée à Hugo van der Goes », Annales de la Société Royale d’Archéologie de Bruxelles, 65, 2002, pp.135-136.

Voir, sur cette composition, F. WINKLER, Das Werk des Hugo van der Goes, Berlin, 1964, pp.155-180 ; L. CAMPBELL, The Early Flemish Pictures in the Collection of Her Majesty the Queen, Cambridge (...), 1985, n°32 ; D. MARTENS, op.cit., 2002, pp.105-188 ; S. BUCK, « The Impact of Hugo van der Goes as a Draftsman », Master Drawings, 41, 2003, n°3, pp.232-233 ; B. DEKEYZER, Herfsttij van de Vlaamse miniatuurkunst: het breviarium Mayer van den Bergh, Gand/ Amsterdam, 2004, pp.137-143 ; T. KETELSEN, notice, dans : Das Geheimnis des Jan van Eyck. Die frühen niederländischen Zeichnungen und Gemälde in Dresden (cat. d’expo.), Dresde, Residenzschloss, 2005, n°19 ; B. FRANSEN/ P. SYFER- D’OLNE, notice, dans : Masters with Provisional Names (The Flemish Primitives. Catalogue of Early Netherlandish Painting in the Royal Museums of Fine Arts of Belgium, 4), Bruxelles, 2006, p.315. Ce dernier auteur met en doute l’existence d’un modèle goesien commun aux différentes peintures répertoriées par F. WINKLER, L. CAMPBELL et D. MARTENS (voir supra).

52	L. COLLOBI RAGGHIANTI, op.cit., n°413.

53	E. MICHEL, op.cit., p.37.

54	Voir, sur cet artiste, en dernier lieu, C. ISHIKAWA, The ‘Retablo de Isabel la Católica’ by Juan de Flandes and Michel Sittow, Turnhout, 2004 ; María Pilar SILVA MAROTO, Juan de Flandes, Salamanque, 2006.

55	Voir, sur cette gravure, A. CHÂTELET, notice, dans : Le beau Martin. Gravures et dessins, op.cit., n°G 14 ; J. NICOLAISEN, notice, dans : Martin Schongauer. Druckgraphik, op.cit., n°8.

56	C. HECK et alii, op.cit., p.492.

57	Ce lien entre les grandes plages blanches des gravures de Schongauer ou de Dürer et la tradition du fond doré a été mis en évidence par W. SCHÖNE (Über das Licht in der Malerei, Berlin, 1977, p.105).

58	Lille, Musée des Beaux-Arts ; n°d’inv. P 821 ; huile sur bois ; 84,5 x 71 cm ; A. DONETZKOFF, notice, dans : A. TAPIÉ (éd.), op.cit., s.p. ; C. HECK et alii, op.cit., n°62.

59	Huile sur bois ; 70 x 56,5 cm ; Kunstveilingen S.J. Mak van Waay (cat. de vente), Amsterdam, H. S. Nienhuis, 26 octobre – 1er novembre 1954, n°16.

60	Voir, à ce propos, H. MUND, « Approche d’une terminologie relative à l’étude de la copie », Annales d’Histoire de l’Art et d’Archéologie, 5, 1983, p.25.

61	R. GROSSHANS, Maerten van Heemskerck. Die Gemälde, Berlin, 1980. Le panneau n’apparaît même pas dans les « tableaux à désattribuer (abzuschreibende Bilder) ».

62	Lille, Palais des Beaux-Arts ; n°s d’inv. P 835 et P 855 ; huiles sur bois ; 10,7 x 8,4 cm et 10, 5 x 8,3 cm ; C. HECK et alii, op.cit., n° 83 (les dimensions indiquées sont erronées ; la date figurant p.526 est contredite par celle proposée et argumentée p.528).

63	Kunstwerke aus dem besetzten Nordfrankreich ausgestellt im Museum zu Valenciennes (cat. d’expo), Valenciennes, Musée des Beaux-Arts, 1918, n°s 426, 427 (« Niederlande, späteres 16. Jahrhundert »).

64	C. HECK et alii, op.cit., p.528.

M. R. DE VRIJ, Marcellus Coffermans, Amsterdam, 2003. La bibliographie de cet ouvrage peut être complétée par les références suivantes : C. NEGRÍN DELGADO, Pintura flamenca del siglo XVI (Gran Canaria – Tenerife) (cat. d’expo.), Las Palmas de Gran Canaria, Casa de Colón, 1995, n°s 21-22 ; X. EGOROVA, « Flemish Landscapes in Moscow », Jaarboek Koninklijk Museum voor Schone Kunsten Antwerpen, 1996, p.37 ; R.J. PAYO HERNANZ/ B. CASTILLO IGLESIAS, « Dos pinturas de Coffermans en el Museo de Villadiego (Burgos) », Boletín del Seminario de estudios de Arte y Arqueología, 66, 2000, pp.249- 258 ; V. LOPES/ P. BLESSING, notice, dans : La Naissance des genres. La peinture des anciens Pays-Bas (avant 1620) au Musée d’Art et d’Histoire de Genève (cat. d’expo), Genève, Musée d’Art et d’Histoire, 2005, n°5 ; D. MARTENS, « Du Saint Luc peignant la Vierge à la copie des maîtres : la ‘norme en acte’ dans la peinture flamande des XVème et XVIème siècles », Revue belge d’Archéologie et d’Histoire de l’Art, 74, 2005, pp.15-16 ; 20; 32-34 ; J. GÓMEZ FRECHINA, notice, dans : La col.lecció Orts-Bosch al Museu de Belles Arts de València, I : Pintura, Valence, 2006, n°s 21-22 ; A. DIÉGUEZ RODRÍGUEZ , « Marcellus Coffermans en Elgueta (Guipúzcoa). Un tríptico de la Sagrada Familia de don Juan Bautista de Aramburu », Boletín Museo e Instituto « Camón Áznar » de Ibercaja, 98, 2006, pp.177-190. Voir auss notes 72 et 73.

66	M.R. DE VRIJ, op.cit., p.45.

67	A. BREJON DE LAVERGNÉE/ A. SCOTTEZ - DE WAMBRECHIES, op.cit., p.121.

68	Voir, sur cette gravure, A. CHÂTELET, notice, dans : Le beau Martin. Gravures et dessins, op.cit., n° G 84 ; A. BROWN/ O. DAUTERT, notice, dans : Martin Schongauer. Druckgraphik, op.cit., n°12-1.

69	Berlin, coll. Richard Von Kaufmann (anc.) ; huile sur bois ; volet gauche ; 21 x 13 cm (cintré) ; Die Sammlung Richard Von Kaufmann Berlin (cat. de vente), Berlin, Paul Cassirer/ Munich, Hugo Helbing, 4 décembre 1917, n°103 ; M.R. DE VRIJ, op.cit., pp.62-63 et cat. 17.

Madrid, coll. Xavier de Salas Bosch (anc.) ; huile sur bois ; volet gauche, extérieur ; dimensions inconnues ; E. BERMEJO MARTÍNEZ, « Pinturas con escenas de la vida de Cristo, por Marcellus Coffermans, existentes en España », Archivo español de Arte, 53, 1980, n°212, pp.419-424 ; M. R. DE VRIJ, op.cit., pp.61-62 et cat. 24 A.

71	Madrid, coll. Marquise de Camporreal (anc.), huile sur bois ; volet gauche ; dimensions inconnues ; E. BERMEJO MARTÍNEZ, op. cit., pp.415-418 ; M. R. DE VRIJ, op.cit., cat. 23 A.

Madrid, Museo Fundación Lázaro Galdiano ; n° d’inv. 26812 ; huile sur bois ; 28 x 21 cm (panneau central), 28 x 9,5 cm (chaque volet) ; E. BERMEJO MARTÍNEZ, op.cit., pp.413-414 ; M. DÍAZ PADRÓN, notice, dans : Splendeurs d’Espagne et les villes belges 1500- 1700 (cat. d’expo), Bruxelles, Palais des Beaux-Arts, n°C19 ; M. R. DE VRIJ, op.cit., cat. 22 ; M. DÍAZ PADRÓN, notice, dans : La Luz de las Imágines. La Faz de la Eternidad. (cat. d’expo.), Alicante, Basilica de Santa María (...), 2006, n°44.

Agen, Musée des Beaux-Arts ; n°d’inv.269 CH ; huile sur bois ; 28,1 x 21 cm (panneau central), 29,2 x 9,4 cm (chaque volet) ; Y. LINTZ/ B. FRANCE, Le Musée des Beaux-Arts d’Agen, Paris, 2000, p.45. Non mentionné par M.R. DE VRIJ. L’œuvre (fortement repeinte ?) a dû être achetée en Espagne, ce qui ne surprendra pas pour un Coffermans, par son ancien propriétaire, le comte Jean-Baptiste Alexandre Damaze de Chaudordy (1826-1899), lequel séjourna pendant de nombreuses années dans ce pays, en tant que secrétaire de l’ambassade de France, puis comme ambassadeur. Il légua en 1899 sa collection à la ville d’Agen, dont il était natif (renseignements fournis par Marie- Dominique Nivière, conservateur : courriels à l’auteur, 19 et 24 juillet 2007).

Huile sur bois ; 28,5 x 21,5 cm (panneau central), 32 x 10 cm (chaque volet) ; photo Rheinisches Bildarchiv, Cologne, n° L 298/ 22 ; 441. Math. Lempertz’sche Kunstversteigerung : Gemälde alter und neuzeitlicher Meister [...] (cat. de vente), Cologne, Lempertz, 18 nov. 1954, n°2 ; M. R. DE VRIJ, op.cit., cat. 22 A.

75	Voir, à ce propos, M. R. DE VRIJ, op.cit., p.112.

76	C. HECK et alii, op.cit., p.526.

77	Voir, sur cette gravure, A. CHÂTELET, notice, dans : Le beau Martin. Gravures et dessins, op.cit., n° G 83 ; M. SCHAUDER, notice, dans : Martin Schongauer. Druckgraphik, op.cit., n°9.

78	Huile sur bois ; 22 x 43 cm (ouvert) ; 612. Math. Lempertz’sche Kunstversteigerung : Alte Kunst [...] (cat. de vente), Cologne, Lempertz, 22-24 mai 1986, n°72.

Voir, sur ce type de triptyque flamand, H. VEROUGSTRAETE/ R. VAN SCHOUTE, « À propos du triptyque (?) de Benedetto Portinari de Hans Memling », Mélanges Pierre Colman (Art & Fact, 15), Liège, 1996, pp.65-66 ; D. MARTENS, « Le rayonnement européen de Rogier de le Pasture (vers 1400-1464), peintre de la Ville de Bruxelles », Annales de la Société Royale d’Archéologie de Bruxelles, 61, 1996, pp.53-56.

80	Voir, sur cette œuvre, D. DE VOS, Hans Memling. Het volledige œuvre, Anvers, 1994, n°s 22, 79.

81	Voir, sur cette oeuvre, B. FRANSEN/ P. SYFER-D’OLNE, notice, dans : Masters with Provisional Names, op.cit., n°20.

Voir, sur cette œuvre, C. CAVELLI TRAVERSO, notice, Primitivi fiamminghi in Liguria, Gênes, 1994, n°25. Voir aussi le triptyque démembré étudié dans L. CAMPBELL, op. cit., pp.310-315. Le panneau central est récemment apparu en vente publique : Old Master Pictures, Londres, Christie’s, 7 juillet 2006, n°111. Dirk DE VOS reconnaît fort justement dans l’œuvre l’influence de Memling et propose une attribution au Maître des Portraits Baroncelli (op.cit., pp.395-396).

83	Madrid, Monasterio de las Descalzas Reales ; n° d’inv. 934 ; huile sur bois ; dimensions inconnues ; E. BERMEJO MARTÍNEZ, op.cit., p.414 ; M. R. DE VRIJ, op.cit., cat. 39.

84	M.R. DE VRIJ, op.cit., pp.62-63.

85	J.S. HELD, Dürers Wirkung auf die niederländische Kunst seiner Zeit, La Haye, 1931.

S. KEMPERDICK, op.cit., pp.262-264. Voir aussi, pour une approche générale de l’influence des gravures allemandes de Schongauer sur les peintres anversois du 1er quart du XVIème siècle, S. GODDARD, « Assumed Knowledge. The Use of Prints in Early Sixteenth-Century Antwerp Workshops », Jaarboek Koninklijk Museum voor Schone Kunsten Antwerpen, 2004/ 2005, pp.123-139. L’auteur ne consacre toutefois qu’une attention très limitée à Schongauer.

Voir, sur cette œuvre, C. PÉRIER-D’IETEREN, « Apports à l’étude du Retable de la Multiplication des Pains de Melbourne, I : le volet des Noces de Cana » et « Apports à l’étude du triptyque de Melbourne, II : la Multiplication des Pains, la Résurrection de Lazare, la Fuite en Égypte et Saint Pierre », dans : Annales d’Histoire de l’Art et d’Archéologie, 14, 1992, pp.7-25 et 16, 1994, pp.47-78.

Les deux faces de ce volet ont été attribuées de façon convaincante par A. CARLIER au Maître des Portraits princiers. Voir « Œuvres de jeunesse du Maître de la Légende de sainte Madeleine : nouvelles attributions », dans : Le Maître au Feuillage brodé. Démarches d’artistes et méthodes d’attribution d’œuvres à un peintre anonyme des anciens Pays-Bas du XVème siècle. Colloque organisé par le Palais des Beaux-Arts de Lille les 23 et 24 juin 2005, s.l., 2007, pp. 87-98.

89	Voir, sur cette gravure, A. CHÂTELET, notice, dans : Le beau Martin. Gravures et dessins, op.cit., n° G 8 ; J. NICOLAISEN, notice, dans : Martin Schongauer. Druckgraphik, op.cit., n°3 c.

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