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Peinture - Moyen Age - Belgique - Histoire de l'art
Sacha Zdanov
Quelle identité pour le Maître de la légende de Sainte Lucie ?
Révision des hypothèses et proposition d'identification
Amateur
Expert
Notes
NotesNotes
| Numéro | Note |
| 1 | Zdanov (Sacha), Le Maître de la Légende de sainte Lucie. Révision critique de son catalogue de peintures (Mémoire de Master non publié, Université Libre de Bruxelles 2010, 2 vol.) ; Id., « Assimilation et interprétation du style de Dirk Bouts dans l’œuvre du Maître de la Légende de sainte Lucie », in Annales d’Histoire de l’Art et d’Archéologie, 34, 2012, p. 31-49 ; Id., « Two apostles from a predella by the workshop of the Master of the Legend of saint Lucy », en préparation. |
| 2 | Friedländer (Max J.), « Die Brügger Leihausstellung von 1902 », in Repertorium für Kunstwissenschaft, 16, 1903, p. 84-85. |
| 3 | Inscription : dit was ghedaen int jaer mcccc ende lxxx |
| 4 | Georges Hulin De Loo avait déjà fait le rapprochement entre le panneau de Bruxelles et la Madone Fondi dans son commentaire critique de l’exposition de 1902, mais n’a cependant pas soulevé ses relations avec la Légende de sainte Lucie de l’église Saint-Jacques. Hulin De Loo (Georges), Exposition de tableaux flamands des XIVème, XVème et XVIème siècles. Catalogue critique. Précédé d’une introduction sur l’identité de certains anonymes, Gand, Siffer, 1902, no. 114, p. 27. |
| 5 | Friedländer (Max J.), Meisterwerke der niederländischen Malerei des 15. und 16. Jahrhunderts auf der Ausstellung zu Brügge 1902, Munich, Verlagsanstalt Bruckmann, 1903. |
| 6 | Fierens-Gevaert (Hippolyte), Les Primitifs Flamands, II, Fin de l’idéal gothique : les maîtres du XVIe siècle – réalistes et romanisants, Bruxelles, G. Van Oest et Cie., 1909, p. 109-112. |
| 7 | Fierens-Gevaert (Hippolyte), La Peinture à Bruges. Guide historique et critique, Bruxelles, G. Van Oest et Cie., 1922, p. 20. |
| 8 | Von Wurzbach (Alfred), Niederländisches Künstler-Lexicon, III, Vienne, Halm & Goldmann, 1911, p. 199. |
| 9 | Winkler (Friedriech), Der Meister von Flemalle und Rogier van der Weyden, Strasbourg, Heitz & Mundel, 1913, p. 72 ; Conway (Martin), The Van Eycks and their Followers, Londres, John Murray, 1921, p. 34-36. |
| 10 | Friedländer (Max J.), Die altniederländische Malerei, VI, Memling und Gerard David, Berlin, 1928, p. 66-70 et 140-142. |
| 11 | Friedländer (Max J.), Die altniederländischen Malerei, XIV, Leyde, 1937. |
| 12 | Schöne (Wolfgang), Dieric Bouts und seine Schule, Berlin, Verlag für Kunstwissenschaft, 1938. |
| 13 | Hand (John O.) et Wolff (Martha), Early Netherlandish Painting. The collections of the National Gallery of Art, Cambridge university Press, 1986, p. 177-183. |
| 14 | Post (Chandler R.), A History of Spanish Painting, IV, Cambridge, Harvard University Press, 1935, p. 27. |
| 15 | Panofsky (Erwin), Early Netherlandish Painting, Cambridge, Harvard University Press, 1953, p. 347. |
| 16 | Veronee-Verhaegen (Nicole), « Le Maître de la Légende de sainte Lucie : précisions sur son œuvre », in Bulletin de l’Institut royal du Patrimoine artistique, 2, 1959, p. 73-82. |
| 17 | Ainaud de Lasarte (Joan), « La Flandre et l’indumentaire hispano-mauresque », in Miscellanea Prof. Dr. D. Roggen, Anvers, Uitgeverij de Sikkel, 1957, p. 1, note 1. Une même méthode de datation a été utilisée par Marlier pour établir la chronologie de l’œuvre du Maître de la Légende de sainte Ursule : Marlier (Georges), « Le Maître de la Légende de sainte Ursule », in Jaarboek Koninklijk Museum van Schone Kunsten Antwerpen, 1964, p. 5-42. |
| 18 | Martens (Didier), Peinture flamande et goût ibérique aux XVème et XVIème siècles, Bruxelles, Le livre Timperman, 2010, p. 116-124. |
| 19 | Friedländer (Max J.), op. cit., 1937. |
| 20 | Notons que la distinction que fait Verhaegen reposant sur la présence ou non d’une balustrade entre le deuxième et le quatrième aspect est peu convaincante et fut d’ailleurs mise en doute par plusieurs historiens de l’art. |
| 21 | Philippot (Paul), « La fin du XVe siècle et les origines d’une nouvelle conception de l’image dans la peinture des Pays-Bas », in Bulletin des Musées Royaux des Beaux-Arts de Belgique, 11, 1962, p. 3-38. |
| 22 | Friedländer (Max J.), Early Netherlandish Painting, VIb. Hans Memling and Gerard David, New York, 1972. |
| 23 | Le passage du registre de la Grande Guilde de Tallinn concernant ce document est reproduit dans Mänd (Anu), « Püha Viktor – Tallinna kaitsepühak ? », in Kunstiteaduslikke Uurimusi, 12, 2003, p. 10 ; il est également reproduit dans Palginõmm (Kerttu), « Luxusartikel auf dem Revalen Retabel des Meisters der Lucialegende als eine Einladung in die Stadt Brügge », in Baltic Journal of Art History, 2011, p. 92, note 3. |
| 24 | Lumiste (Mai), « Lucia-legendi meistri teos Tallinnas », in Sirp ja Vasar, 19 août 1960, p. 4 ; Lumiste (Mai), « Lucia-legendi meistri teos Tallinnas : Mustpeade altari autori probleemist », in Kunst, 2, 1961, p. 32-42 ; Veronee-Verhaegen (Nicole), « Un important retable du Maître de la Légende de sainte Lucie conservé à Tallinn », in Bulletin de l’Institut royal du Patrimoine artistique, 4, 1961, p. 142-154 ; l’attribution au Maître de la Légende de sainte Lucie semble toutefois avoir été faite dès 1937 par Sten Karling dans des documents qui n’avaient pas été publiés. L’étude la plus récente de ce retable est celle de Mänd (Anu), « The Altarpiece of the Virgin Mary of the Confraternity of the Black Heads in Tallinn: Dating, Donors, and the Double Intercession », in Acta Historiae Artium Balticae, 2, 2007, p. 35-53. |
| 25 | De Vos (Dirk), « Nieuwe toeschrijvingen aan de Meester van de Lucialegende, alias de Meester van de Rotterdamse Johannes op Patmos », in Oud Holland, 90, 1976, p. 137-161. |
| 26 | Veronee-Verhaegen (Nicole), op. cit., 1959, p. 75. |
| 27 | Roberts (Ann M.), The Master of the Legend of Saint Lucy : a catalogue and critical essay (Thèse, University of Pennsylvania, 1982). |
| 28 | Martens (Didier), « Der Brügger Meister der Lucialegende. Bilanz der Forschungen und neue Hypothesen », in Die Kunstbeziehungen Estlands mit den Niederlanden in den 15.–17. Jahrhunderten. Der Marienaltar des Meisters der Lucialegende 500 Jahre in Tallinn. Konferenz 25–26 September, 1995. Tallinn, 2000, p. 59-83. |
| 29 | Martens (Didier), « Autour d'une œuvre inédite du Maître de la Légende de Sainte Lucie : quelques observations sur un type rare de l'iconographie de Saint-Sébastien à la fin du Moyen Age », in Jaarboek van het Koninklijk Museum voor Schone Kunsten, Anvers, 1993, p. 47-77. |
| 30 | Bermejo (Elisa), « La Anunciación y la Visitación del Maestro de la Leyenda de Santa Lucía », in Boletín del Museo del Prado, 15, no. 33, 1994, p. 11-14 ; De Vrij (Max R.), « Een Madonna van de Meester van de Lucia-Legende », in Jaarboek van het Koninklijk Museum voor Schone Kunsten, Anvers, 1995, p. 9-27. |
| 31 | Vanwijnsberghe (Dominique) dir., Autour de la Madeleine Renders. Un aspect de l’histoire des collections, de la restauration et de la contrefaçon en Belgique dans la première moitié du XXe siècle, coll. Scientia Artis, IV, Bruxelles, Institut Royal du Patrimoine Artistique, 2008, cat. 225, p. 262. |
| 32 | Syfer-d’Olne (Pascale) et al., The Flemish Primitives, IV, Masters with provisional names, Turnhout, Brepols, 2006, p. 291-293. |
| 33 | Syfer-d’Olne (Pascale) et al., op. cit., 2006, p. 291-293 |
| 34 | Ces vues de villes que le peintre intègre à l’arrière-plan de ses compositions seront d’ailleurs considérées comme des marques garantissant l’origine brugeoise de l’œuvre. Voir Harbison (Craig), « Fact, Symbol, Ideal : Roles for Realism in Early Netherlandish Painting », in Ainsworth (Maryan W.) (éd.), Petrus Christus in Renaissance Bruges. An Interdisciplinary Approach, cat. exp., New York, 1995, p. 30. |
| 35 | Bien que les armes figurant sur le panneau de l’église Saint-Jacques n’aient pu être déchiffrées à ce jour, plusieurs des commanditaires de l’artiste ou de son atelier sont connus : un membre de la famille de Louis de Gruuthuse pour la Virgo inter virgines de Detroit, un membre de la famille Van der Lende pour le saint Jean à Patmos de Rotterdam, la chambre de rhétorique De Drie Sanctinnen pour la Virgo inter virgines de Bruxelles, la confrérie des Têtes Noires et la Grande Guilde de Tallinn pour le retable de la Vierge, un couvent castillan pour l’Assomption de Washington, etc. |
| 36 | Van de Casteele (Désiré), Keuren 1441-1774, livre d’admission 1453-1574, et autres documents inédits concernant la Ghilde de St-Luc de Bruges, Bruges, 1867 et Vanden Haute (Charles), La corporation des peintres de Bruges, Bruges, 1913. |
| 37 | Carton (C.), « Obituaire de la société de St-Luc », in Annales de la Société d’Émulation, 1862-1863, p. 1-36. Voir également Janssens (Albert), « De memorielijst van de beeldenmakers-zadelaars als hulp bij het bepalen van de sterfdatum van de ambachtsleden. Van Petrus Christus (+24/11/1475*) tot Hans Memling (+11/8/1494) », in Biekorf, 101, 2001, p. 297-308. |
| 38 | Hulin de Loo (Georges), op.cit., 1902, p. 127. |
| 39 | Date de naissance déterminée d’après un document de 1485 mentionnant un âge de 49 ans. Voir Gilliodts-van Severen (Louis), Cartulaire de l’ancienne Estaple de Bruges, Bruges, 1905, II, no. 1220. |
| 40 | Roberts (Ann M.), op. cit., 1982, p. 192. |
| 41 | Voir Conway (Martin), op. cit., 1921, p. 247 et p. 250 ; Schouteet (Albert), De Vlaamse primitieven te Brugge : bronnen voor de schilderkunst te Brugge tot de dood van Gerard David, Bruxelles, Palais des Académies, 1989-2004, I, p. 95-109 ; le tout repris par Janssens (Albert), « De Meesters van de Lucia- en de Ursulalegende. Een poging tot identificatie », in Handelingen van het Genootschap voor Geschiedenis gesticht onder de benaming « Société d’Emulation » te Brugge, 141, 3-4, 2004, p. 289-290. |
| 42 | Van de Casteele (Désiré), op. cit., 1867, p. 61; Vanden Haute (Charles), op. cit., 1913, p. 3. |
| 43 | Les informations les plus complètes sur ce peintre sont présentées par Janssens (Albert), op. cit., 2004, p. 294 ; Id., « De anonieme Meesters van de Lucia- en Ursulalegende geïdentificeerd », in Vlaanderen, 2005, p. 150-156 ; Id., « Chronologische preciseringen bij het œuvre van Pieter Casenbroot en Fransoys vanden Pitte », in Vlaanderen, 2005, p. 157-162. |
| 44 | Van de Casteele (Désiré), op. cit., 1867, p. 71 ; Vanden Haute (Charles), op. cit., 1913, p. 8. |
| 45 | Janssens (Albert), op. cit., 2004, p. 295-296. |
| 46 | Janssens (Albert), op. cit., 2004, p. 299, note 64 et p. 304. |
| 47 | Janssens (Albert), op. cit., 2004, p. 304. |
| 48 | Janssens (Albert), op. cit., 2004, p. 297. |
| 49 | Janssens (Albert), op. cit., 2004, p. 297-298. |
| 50 | Janssens (Albert), op. cit., 2004, p. 299. |
| 51 | Janssens (Albert), op. cit., 2004, p. 300-301. |
| 52 | Roberts (Ann M.), op. cit., 1982, p. 183. |
| 53 | Voir également en ce sens Mänd (Anu), « Lucia legendi meister identifitseeritud ? Lucia legendi meistrist, Tallinna mustpeade retaablist ja Eesti kunsti ajaloo 2. köite avapeatükist », in Kunstiteaduslikke Uurimusi, 2007, 1-2, p. 176. |
| 54 | De Vos (Dirk), op. cit., 1976, p. 157-158 ; Roberts (Ann M.), op. cit.,1982, p. 184 ; Martens (Didier), op. cit., 2000, p. 64 ; Zdanov (Sacha), op. cit., 2012, p. 31-49. |
| 55 | On le rencontre également sous le nom Jehan Hervi, Jan D’Ervy, D’Eerwy, D’Eervy, D’Henry, Henry, Herny. Voir Thieme-Becker, XVI, p. 563. La plupart des documents cités dans cette section le sont par Schouteet (Albert), op. cit., 1989-2004, I, p. 236-248 ; Roberts (Ann M.), op. cit., 1982, p. 182-212 et 263-273 et Janssens (Albert), op. cit., 2004, p. 278-331. |
| 56 | de Laborde (Léon), Les Ducs de Bourgogne, Paris, 1849, II, p. 368. Cité par Roberts (Ann M.), op. cit., 1982, p. 264. |
| 57 | Le Beffroi, I, 1863, p. 205-206. |
| 58 | Parmentier (R.A.), Indices op de Brugsche Poorterboeken, II. Poorterboeken over 1450-1794, Bruges, 1938, p. 590 et Vanden Haute (Charles), op. cit., 1913, p. 17. |
| 59 | Janssens (Albert), op. cit., 2004, p. 310-311. |
| 60 | Voir Le Beffroi, I, 1863, p. 215 et Vanden Haute (Charles), op. cit., 1913, p. 41, 45-47, 50-51, 54 et 219. |
| 61 | Pinchart (Alexandre), « Un congrès de peintres en 1468 », in Bulletin de l'Académie royale des Sciences, des Lettres et des Beaux-Arts de Belgique, 3e série, I, 1881, p. 360-369. |
| 62 | Janssens (Albert), op. cit., 2004, p. 291. |
| 63 | Roberts (Ann M.), op. cit., 1982, p. 189. |
| 64 | Roberts (Ann M.), op. cit., 1982, p. 191 ; sur la traduction de chandaille, voir Cromer (Pierre), « Chandelle », in Dictionnaire du Moyen Français (1330-1500), ATILF, Université de Lorraine (http://www.atilfr.fr/dmf). |
| 65 | Attribué au Maître de 1499, Diptyque avec Marie de Bourgogne, inv. 1973-A, Museum voor Schone Kunsten Gent, Catalogus schilderkunst, vol. I. 14de-18de eeuw, p. 129. |
| 66 | Roberts (Ann M.), « The Chronology and Political Significance of the Tomb of Mary of Burgundy », in The Art Bulletin, 71, 1989, p. 386-389. |
| 67 | Roberts (Ann M.), « The Landscape as Legal Document : Jan de Hervy's ‘View of the Zwin’ », in The Burlington Magazine, 133, 1991, p. 82-86 et Martens (Maximiliaan) (éd.), Bruges et la Renaissance, cat. exp., Bruges, 1998, p. 107. |
| 68 | Versyp (Jacqueline), « Geschiedenis van de tapijtkunst te Brugge », Verhandelingen van de Kon. Acad. voor Wetenschappen, Letteren en Schone Kunsten van België, Klasse der Schone Kunsten, 1954, p. 39 ; Girault (Pierre-Gilles), « Cartonniers de tapisseries à Bruges et Paris vers 1500 : Jan Fabiaen et Gauthier de Campes », in Studies in Western Tapestry, 2005. http://www.studiesinwesterntapestry.net) ; Palginõmm (Kerttu), « Der dem Meister der Lucialegende zugeschriebene Revaler (Tallinner) Retabel – kostbare Stoffe und ein unbekannter Meister ? », in Baltic Journal of Art History, 2012, p. 125. |
| 69 | Campbell (Lorne) et Van der Stock (Jan), Rogier van der Weyden (1400-1464). Maître des passions, Leuven, Davidsfonds, 2009 ; Campbell (Lorne), « Rogier as a Designer of Works of Art in Media other than Oil on Panel », in Reynolds (Catherine), Campbell (Lorne) et Van der Stock (Jan), Rogier van der Weyden in Context. Papers presented at the Seventeenth Symposium for the Study of Underdrawing and Technology in Painting, held in Leuven, 22-24 October 2009, Leuven, Peeters, 2012, p. 23-43. |
| 70 | Delmarcel (Guy), La tapisserie flamande, Tielt, Éditions Lannoo, 1999, p. 47 et 48. |
| 71 | Delmarcel (Guy), « Les tapisseries brugeoises, des œuvres d’art », in Delmarcel (Guy) et Duverger (Erik), Bruges et la tapisserie, Mouscron, Bruges, 1987, p. 101-135. |
| 72 | Delmarcel (Guy), op. cit., 1999, p. 14. |
| 73 | Van Mander (Karel), Le livre des peintres, éd. H. Hymans, Paris, Librairie de l’art, 1884, I, p. 49 et suivantes ; Duverger (Erik), « Les tapissiers, le commerce et la fabrication de tapisseries à Bruges de la fin du moyen âge au début du XVIIIe siècle », in Delmarcel (Guy) et Duverger (Erik), op. cit., 1987, p. 53. |
| 74 | Peintre originaire de Bruges, il réalisa des peintures à la détrempe ainsi que des cartons de tapisserie. Duverger (Erik), op. cit., 1987, p. 53. |
| 75 | Versyp (Jacqueline), op. cit., 1954, p. 143-144, doc. II. |
| 76 | Sanders de schildere réalisa des cartons pour les garnitures de sièges de la chambre échevinale du Franc de Bruges. Duverger (Erik), « Les tapissiers… », 1987, p. 53. |
| 77 | Versyp (Jacqueline), op. cit., 1954, p. 39. Cette identification a été accueillie positivement par Delmarcel et Duverger (Delmarcel (Guy) et Duverger (Erik), op. cit., 1987) ainsi que par Girault (Girault (Pierre-Gilles), op. cit., 2005. http://www.studiesinwesterntapestry.net). Sur Fabiaen consulter essentiellement Schouteet (Albert), op. cit., 1989-2004, I, p. 190-198. |
| 78 | Sur les fonctions de la chambre aux deniers de la duchesse, voir : Sommé (Monique), Isabelle de Portugal duchesse de Bourgogne. Une femme au pouvoir au XVe siècle, Presses Universitaires du Septentrion, 1998. |
| 79 | Paravicini (Werner), Les invitations au mariage : pratique sociale, abus de pouvoir, intérêt de l’État à la cour des ducs de Bourgogne 1399-1489, Stuttgart, 2001, p. 82-83. |
| 80 | Parmentier (Remi Armand), Indices op de Brugsche Poorterboeken, Bruges, 1938, II, p. 256-257. |
| 81 | Schouteet (Albert), op. cit., 1989-2004, I, p. 192. |
| 82 | Sur l’une de ces tapisseries, un homme et une femme sauvage portaient les armoiries du Franc de Bruges. Versyp (Jacqueline), op. cit., 1954, p. 163 doc., XXXIV. |
| 83 | Versyp (Jacqueline), op. cit., 1954, p. 162 doc., XXIX. |
| 84 | Pauwels (Henri), Jan Fabiaen, in Dictionnaire des peintres belges du XIVe siècle à nos jours depuis les premiers maîtres des anciens Pays-Bas méridionaux et de la Principauté de Liège jusqu’aux artistes contemporains, Bruxelles, La Renaissance du Livre, 1995. http://balat.kikirpa.be |
| 85 | Jan Fabiaen travaillera à la Joyeuse Entrée de Charles Quint aux-côtés de son fils Donaes, de Lenaert van Cricki, Aernaut Zaetaert, Jan van der State, Dieric Claerbout, Willem d’Hollandre, Heindric Zoeman, Jan Blandein et Dieric Cockuut. Cités par Kernodle (George R.), « Renaissance Artists in the Service of the People : Political Tableaux and Street Theaters in France, Flanders, and England », in The Art Bulletin, 24, 1943, p. 62. |
| 86 | Pauwels (Henri), op. cit., 1995. http://balat.kikirpa.be |
| 87 | Van Praet (Joseph), Jaerboek der keyzerlyke ende koninglyke hoofd-gilde van den edeler ridder Sint-Joris…, Bruges, 1786, p. 203. |
| 88 | Pauwels (Henri), op. cit., 1995. http://balat.kikirpa.be |
| 89 | Parmentier (Remi Armand), « Bronnen voor de geschiedenis van het Brugsche schildersmilieu in de XVIe eeuw », in Revue belge d’Archéologie et d’Histoire de l’Art, 24, 1955, p. 85-98. |
| 90 | Duverger (Erik), « Les tapissiers…», 1987, p. 54. |
| 91 | Benezit (Emmanuel), dir. Busse (Jacques) pour la nouvelle édition, Dictionnaire critique et documentaire des peintres, sculpteurs, dessinateurs et graveurs de tous les temps et de tous les pays, Paris, Gründ, 1999, V, p. 243. |
| 92 | Stadsarchief Brugge, Oud Archief, reeksnr. 314, Beeldenmakers : Jan Fabyaen, leercnape, die men heedt Wouterkin van Campen, f. Wouters, was upghenomen, upden XXIIen dach van September, anno LXXX, ende es ghetrauwet kyndt (Reg. A, f. 37 v°). Wouter van Campen, de scilder, worde vry meester, upden XXVIIIn dach in Meye (anno XC) ; hy leerde zyn ambocht hier binnen ; hy en hadde gheen kynderin ; gaf... [un blanc] (Reg. A, f. 56 v°). Transcriptions d’après Van den Haute contrôlées sur l’original par Noël Geirnaert. Cité par Girault (Pierre-Gilles), op. cit., 2005, note 5. http://www.studiesinwesterntapestry.net |
| 93 | Girault (Pierre-Gilles), « Trois ‘petits maîtres’ : la formation du Maître de saint Gilles, du Maître de la Légende de sainte Lucie au Maître au Feuillage brodé », in Gombert (Florence) et Martens (Didier) dir., Le Maître au Feuillage brodé : démarches d’artistes et méthodes d’attribution d’œuvres à un peintre anonyme des anciens Pays-Bas du XVe siècle : colloque organisé par le Palais des Beaux-Arts de Lille les 23 et 24 juin 2005, Librairie des Musées, 2007, p. 142. |
| 94 | Hérold (Michel), « Aux sources de l’invention : Gaultier de Campes, peintre à Paris au début du XVIe siècle », in Revue de l’art, 120, 1998, p. 49-57. |
| 95 | Leproux (Guy-Michel) et Joubert (Fabienne), La peinture à Paris sous le règne de François Ier, Paris, Presses de l’Université de Paris-Sorbonne, 2001, p. 79-81 |
| 96 | Girault (Pierre-Gilles), op. cit., 2005. http://www.studiesinwesterntapestry.net |
| 97 | Girault (Pierre-Gilles), op. cit., 2007, p. 145. |
| 98 | Nassieu Maupas (Audrey), « La Vie de saint Jean-Baptiste d’Angers et la production de tapisseries à Paris dans la première moitié du XVIe siècle », in Revue de l’art, 145, 2004, p. 47-48. |
| 99 | Nassieu Maupas (Audrey), op. cit., 2004, p. 48. |
| 100 | Delmarcel (Guy), op. cit., 1999, p. 180. |
| 101 | Delmarcel (Guy) et Duverger (Erik), op. cit., 1987, p. 170-179. |
| 102 | Joubert (Fabienne), « La tenture de chœur de saint Étienne d’Auxerre et la peinture bruxelloise vers 1500 », in Revue de l’art, 75, 1985, p. 42, note 31. |
| 103 | Borchert (Till-Holger) (éd.), Les portraits de Memling, cat.exp., Bruges, 2005, p. 16. |
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